星新一与日本科幻

本文是为本校图协的供稿。

日本文学素以工于社会的描写与对人性的深刻探讨而闻名。在此之下，立足于想象的科幻题材则似乎与日本文学的整体风格背道而驰。

实则不然，在二者的碰撞与组合中，日本科幻文学发展出了一派独特的风格。论起日本科幻，绕不开的便是日本科幻小说的“御三家”——小松左京、筒井康隆与星新一。其中，小松以著名的《日本沉没》而闻名，而星则善于微型小说。

星新一于 1926 年出生于日本东京。成年后，他接手父亲的事业，但公司却因持续经营不善，最终倒闭。人生的低谷使他开始对科幻产生兴趣，在 1957 年开始科幻创作。1960 年，星获直木奖提名，其后笔耕不辍，成长为日本科幻文学的一位巨匠。

星新一数十年的创作生涯中，直至 1983 年封笔，一共创作了 1001 篇作品，几乎全都为万字以下的短篇小说。其中，他从天马行空甚至看似无根无底的点子出发，借科幻的题材揭露与批判人性的贪婪，形成了极为独特的风格。

比如，星的代表作之一《喂——出来！》，就描写了这样一个故事：

一次风暴后，某村的地面上突然出现了一个洞。人们往里扔石头、喊“喂——出来！”，却都没有回音。试图填埋、测深、考察都无果后，一个商人买下了它，将其改造成一个填埋洞。此后，核废料、机密文件、病死尸体等等接连被扔进深洞，全都万无一失。于是，世界似乎因这一永无后患的洞愈发美好——直至一天，一个工人头上突然掉落了一块石头，出现了一声“喂——出来！”。故事至此戛然而止。

这样的故事，在星新一的作品中比比皆是。在星的作品中，既有科幻题材所具有的想象力与创造力，也有日本文学所具有的对人、对社会的深刻观察与思考。二者合二为一，便铸就了星新一作品的独特风格。

在星新一的笔下，“科幻”这一关键词不再指单纯的题材，而更像是引起故事发生的契机。有人说，星新一的作品实则是“披着科幻外皮的寓言故事”：在科幻的切入发生之后，他描写人们对此的行为举止，刻画社会因此发生的种种现象。这些描写与刻画看似毫不现实，但却得以以小见大，以幻想映照现实，从而达成对社会问题与人性本质的思考。在星所创作时的上世纪六七十年代，日本经济高速发展，社会日新月异，星的科幻与社会反其道而行之，作为对大众的呼吁与对社会的质问，深刻而弥足珍贵。同时，星还以生动活泼的语言风格、欧亨利式的反转结尾进行描写，使得他的作品得以深入浅出，读来富有趣味，老少咸宜，为广泛的读者所喜爱。

作为一位日本作家，星的创作也受到本国文学的深刻影响。日本文学善于以小人物见大现象，在短篇小说方面更造诣深厚，常能一针见血。以一个独特的切入点展开，从而反映人性与社会，也是日本文学中常有的题材，典型便如芥川龙之介的《蛛丝》，以地狱中佛祖放下的一根蛛丝为始，寥寥千字便折射出人性中的善恶。星则将这种日本文学的创作方式与科幻题材相结合，以轻快的语言及精巧的结构加以修饰，从而形成了独特的“科幻寓言”风格。

上文的《喂——出来！》便是如此。其主旨与后续发展并不难看出：人所作的恶，必然会反作用于人自己，于是故事后续的人类，头上掉落的也一定是核废料了。也因这种富有内涵的构思，此篇曾入选过我国的初中教科书，可见星新一作品的广泛影响力。

星新一在日本可谓家喻户晓，著名的《名侦探柯南》中的主人公工藤新一之名便来自于他。但遗憾的是，由于星的作品浩如烟海，但国内对星新一的了解并不太多，以至于目前能够成套的竟只有“星新一少年科幻系列”。不过，星的作品常有零散转载及辑录，可供一读。上文所提到的《日本沉没》等经典作品，也可作为了解日本科幻的一块敲门砖。

在星新一等“御三家”之外，后来的日本科幻文学还呈现出脱离传统文学载体的趋势，最著名的如田中芳树创作的《银河英雄传说》、贵志佑介的《来自新世界》等；同时，结合日本独特的 ACG 文化，像时雨泽惠一的《奇诺之旅》一样的科幻轻小说也颇具特色。以这些作品作为开始，踏上了解科幻文学或是日本文学的第一步，也不失为一种好的选择。